David Cronenberg sur 'Spider': 'La réalité est ce que vous en faites'



David Cronenberg sur 'Spider': 'La réalité est ce que vous en faites'



par Anthony Kaufman



Ralph Fiennes dans 'Spider' de David Cronenberg.

2003 Sony Pictures Classics

«Parlez de l'invention de la réalité», auteur canadien David Cronenberg a déclaré indieWIRE à la veille des nominations aux Oscars cette année. «Si trois milliards de personnes prennent les Oscars au sérieux, c'est grave. C’est comme la religion. Si huit milliards de personnes croient en quelque chose, alors c'est la réalité. »Le dernier chef-d'œuvre de l'athéiste autoproclamé, le minimaliste 'Araignée' (ouverture aujourd'hui à partir de Sony Pictures Classics), n’a remporté aucune nomination le lendemain. Mais Cronenberg, qui admet une séquence de compétitions (il a couru des voitures et des motos), n’a probablement pas été déconcerté. 'La mauvaise chose à gagner un Oscar', dit-il, 'c'est que lorsque vous mourrez, les gens diront' David Cronenberg, lauréat d'un Oscar, vient de mourir '- comme si c'était le point culminant de votre vie.'

Le Cronenberg aux cheveux blancs est plus amusant et amical que vous ne le pensez pour un homme responsable de parasites envahissant nos orifices ('Frisson'), des têtes explosives («Scanners»), des gynécologues effrayants («Ringers morts»), et toute forme de manifestations sexuelles malades et tordues et de réalités psychologiques dans les films de «Vidéodrome» et “Déjeuner nu” à 'Crash' et 'EXistenZ'. Dans son dernier voyage corps-esprit, «Spider», basé sur le livre de Patrick McGrath, Cronenberg plonge le spectateur dans le monde paranoïaque de Dennis «Spider» Cleg (Ralph Fiennes), un schizophrène marmonnant récemment libéré d'un asile psychiatrique. Alors que Cleg se promène dans les rues autour d'une maison de transition à Londres, des souvenirs jaillissent de son passé et invoquent un mystère œdipien qui ne sera peut-être jamais résolu.

Cronenberg a parlé à indieWIRE des réalités subjectives, de la dualité corps-esprit, d'un objectif Samuel Beckett et Artisan remake prévu de son film de 1981 'Scanners'.

indieWIRE: Je pense que le film 'Spider' et ce personnage sont très pertinents pour le genre de vie que nous vivons actuellement. Vous avez mentionné dans les notes de presse quelque chose sur cette ancienne aliénation du 20e siècle, mais je pense que c'est ...

David Cronenberg:… Entrant dans le 21ème intact et indemne. Oui, je le pense. Pour moi, l'attrait de «Spider» était une étude de la condition humaine - pas de la schizophrénie, pas d'un trouble neurologique. Comme je ne suis pas tout à fait un existentialiste porteur de cartes, je dois dire que le trope Kafka-esque tient toujours - et peut-être maintenant plus que jamais. Mais il semble prendre une forme différente. Les médias ont vraiment une énorme réalité pour les gens. L'idée que les célébrités et leur vie semblent être plus réelles pour les gens que leur propre vie semble être une nouvelle forme d'aliénation.

iW: Vos films n'ont cessé de remettre en question la réalité, alors «Spider» perpétue cette tradition »>

iW: Vous avez plongé dans ces réalités psychologiques et ces esprits subjectifs à plusieurs reprises auparavant, mais en parallèle, il y a toujours eu un élément très charnu également.

Cronenberg: Oh, il n'y a qu'un élément charnu. Je guéris la faille cartésienne. Je suis une personne incarnée. Je comprends vraiment le lien entre le corps et l'esprit. Même maintenant, je lis des livres scientifiques intéressants sur l'évolution et le développement de la conscience et comment elle s'incarne dans notre cerveau et à quel point la science et la psychologie sont désincarnées. Lorsque vous étudiez l'esprit humain, vous ne pouvez pas en retirer l'esprit; vous devez le remettre dans le cerveau. Pour moi, c'est tout le corps.

En tant que cinéaste aussi, tout est corps, car on ne peut pas filmer un concept abstrait. Vous devez filmer des corps. Donc, le corps en tant que premier fait de l'existence humaine est l'une des réalités sous-jacentes de mon cinéma, même si je ne pouvais l'articuler qu'il y a quelques années. Cela vaut la peine d’être dit, car tant de gens ne l’acceptent pas ou ne le comprennent pas. La plupart des religions ne le font pas, pour diverses raisons. Tout cela est lié, pour moi, à la fuite de la mortalité. Une incapacité à accepter la mortalité signifie une incapacité à accepter le corps humain comme réel. C’est pourquoi je résiste à faire des films avec des fantômes. Hollywood ne comprendrait jamais pourquoi je ne veux pas faire 'The Exorcist 4' - bien que j'aie lu le script - mais je ne peux pas vraiment faire une réalité du diable, parce que c'est trop positif: qu'il y a une vie après la mort et que nous vivons après la mort de notre corps. Et je ne peux pas faire ça.

iW: Parlons donc des éléments du corps dans 'Spider' parce que je pense que c'est moins évident que Mugwumps ou bioports.

Cronenberg: Mais il y a Ralph [Fiennes].

iW: Oui, il y a ce corps, et bien sûr, il y a Miranda Richardson corps, transformant aussi.

Cronenberg: Mais ce n'est pas comme si j'insistais pour les avoir. Pour ce qui est de faire le film, je ne lis pas le script de 'Spider' et je descends la liste de contrôle: transformation du corps? Effets spéciaux? Je ne pense pas en ces termes. En fait, j'ai retiré les séquences d'effets spéciaux du script, car je pense que ces effets - la pomme de terre qui saigne, le rat dans le pain, les voix et les yeux brillants - sont reconnaissables à un public comme des effets, comme des hallucinations qui ne peuvent pas peut-être réel. Et le but tacite du film était de faire du public une 'Araignée'. Donc, quand il hallucine et pense que quelque chose est réel, nous devons aussi le ressentir.

iW: Pensez-vous que vous auriez fait ce choix il y a 10 ans?

Cronenberg: Je n'ai aucun moyen de le savoir, mais j'ai fait 'Dead Ringers' il y a plus de 10 ans, et il a une séquence de rêve, mais c'est tout. J'adore la métaphore plastique, les métaphores corporelles, mais je ne suis pas triste si elles ne sont pas là.

iW: Mais il y a une réduction, un raffinement dans la réalisation de ce film.

Cronenberg: J'ai remarqué cette tendance en moi depuis 'La mouche,' qui était essentiellement trois personnes dans une pièce et ferait probablement un grand opéra. Mais avec 'Spider', cela vient vraiment du personnage de Spider. Il n'est ni opulent ni luxueux. Il est lui-même dépouillé et dépouillé de l'humanité. Donc immédiatement, si vous allez nous mettre dans son esprit, alors vous allez être assez austère. Et quand nous avons commencé à penser à Beckett comme une pierre de touche, tant pour l'apparence de Spider que pour le ton, il y avait cette rigueur et cette simplicité rigoureuses qui ouvrent sur une complexité incroyable.

iW: Je n'ai pas forcément pensé à Beckett en regardant le film. Quand Beckett est-il entré en jeu?

Cronenberg: «Beckett en jeu» est bon. Parce que quand vous pensez à «La dernière bande de Krapp», je pense à Spider: Krapp vit dans cette masure vagabonde, jouant des cassettes de souvenirs. Mais je pense aussi aux romans de Beckett qui ont des personnages ressemblant à des araignées. Mais il n'était pas nécessaire de voir ou de ressentir dans le film. C’est juste au moment où vous cherchez vos roulements, vous cherchez un système pour vous guider. Vous trouvez souvent d'étranges satellites qui vous guident.

iW: D'autres?

Cronenberg: Nous avons parlé de Kafka, Dostoevsky et Pinter. Et quelques films anglais de Carol Reed, comme 'Homme étrange.' Mais ce ne sont que des pierres de touche; ce n'est pas quelque chose que vous imitez. Il vous maintient simplement sur la bonne voie, d'une manière ou d'une autre. Même lorsque je choisis un objectif dans une configuration d'appareil photo, je peux en quelque sorte traduire cela. On pourrait dire que l'objectif n'est pas un objectif de type Beckett.

iW: Quel objectif n'est pas un objectif de type Beckett?

Cronenberg: 75 mm ne l'est pas. 50 mm non plus. Nous avons utilisé des objectifs très larges, même pour les gros plans. Cela semblait juste, légèrement déformant, pas comme Terry Gilliam utilisant des lentilles de 14 mm dans 'Fear and Loathing in Las Vegas', mais ce n'était pas manifestement déformant. Cela donne un sentiment d'hallucination, mais il fusionne également le premier plan et l'arrière-plan, car ils ont tendance à être tous deux nets. Nous avons également utilisé un stock de films à faible contraste. Pourquoi? Après coup, je peux dire que je voulais peut-être qu'il prenne comme Spider et que l'arrière-plan ne faisait qu'un, car c'est un film tellement subjectif.

iW: Et les jeux de couleurs étaient très sourds.

Cronenberg: Les papiers peints que nous avons importés d'Angleterre étaient tous vintage, bruns, moisis et pourris - toutes ces choses anglaises que vous ressentez dans vos os si vous étiez en Angleterre dans les années 60. Donc encore une fois, très tactile, et la tactilité contrôlait les aspects visuels du film.

iW: À quel point le cinéma est-il scientifique? Vous avez une formation scientifique et vous semblez parler du film presque d'un point de vue scientifique.

Cronenberg: Je trouve la lecture très productive et ça me provoque. Les livres de science et de philosophie m'aideront à écrire des personnages et des scènes, alors que je n'obtiens rien de tout cela en voyant d'autres films. Lorsque je prépare un script, je ne regarde pas les films pour trouver l'inspiration. J'ai lu. Et j'ai surtout lu la philosophie et la science.

iW: J'ai donc lu que 'Scanners' allait être refait.

Cronenberg: Je préférerais qu'ils ne le fassent pas. Mais comme ils me l'ont fait remarquer, je n'avais pas d'avocat à l'époque quand j'ai fait ces films. Ils ont donc les droits, tout comme ils avaient le droit de faire une mini-série de 'La zone morte,' mais cette fois, c'est un peu plus près de chez moi, parce que j'ai écrit le script original et inventé les scanners. Mais je préférerais ne pas refaire mes films, car je préférerais ne pas avoir six suites de «Scanners», chacune pire que la précédente, car cela enlève au film lui-même.

iW: Je me demande si ce regain d'intérêt pour votre travail peut vous attirer plus d'attention au niveau hollywoodien. Envisagez-vous de vous attaquer à des projets plus importants?

Cronenberg: Je ne pense pas que ce soit mon destin. Chaque fois que je reçois un projet de studio, je l'aborde toujours avec beaucoup d'enthousiasme, comme peut-être cette fois… Et à mi-chemin, je suis tellement déprimé et je pense que je vais me tuer si je dois faire ce film. Je pense, 'je vais vendre, je vais juste le faire pour l'argent, ce sera intéressant'; mais je ne peux pas.

iW: Alors, quelle est la prochaine étape?

Cronenberg: J’ai écrit un script appelé «Antalgiques» qui serait certainement classé comme science-fiction, sur les artistes de la performance du futur proche. Je fais une réécriture et Robert Lantos veut produire. Mais il n'a pas de financement. C’est toujours une question.

iW: Je voudrais penser que David Cronenberg n’a pas à lutter pour son financement.

Cronenberg: Eh bien, c'est incorrect. Ce n'est pas vrai. C’est toujours un combat.



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