Quelques grandes citrouilles II - Deuxième nuit: Galerie de nuit («Le cimetière»)
Le premier épisode de l'après-guerre de Rod Serlingzone floue le favori culte (et pour certains, le sac de boxe) a peut-être mieux incorporé le motif unificateur de la «salle des portraits» dans son récit. Comme beaucoup d'enfants hantés pour toujours se souviennent (à la fois de sa diffusion originale et des rediffusions ultérieures sur le câble), le spectacle de Serling, qui a été diffusé à l'origine de 1970 à 1973, a commencé chaque semaine avec un plongeon dans une caverne de peintures animée et sombre, dont Notre Gentleman de Eternal Clenched Jaw se distinguerait comme représentatif de l'épisode que nous étions sur le point de regarder. Serling n'a pas écrit tous les épisodes de Galerie de nuit, mais beaucoup de ces autres contes ont été adaptés à partir de piliers d'horreur tels que Lovecraft, Richard Matheson et Algernon Blackwood. Bien sûr, les épisodes O'Henry-Gone-Grim de Serling étaient toujours les plus bienvenus, et pour mon argent, les meilleures vitrines de sa marque de fabrique ironie sombre étaient les trois épisodes qui ont commencé la série, regroupés alors et maintenant (sur DVD) en tant que «film» pilote.
Chacun des épisodes en cours du pilote vaut plus que la peine d'être crié: 'Eyes' de Steven Spielberg, avec Joan Crawford comme une chienne riche aveugle qui regagne temporairement son site pendant une panne de courant, se concentre sur l'un des rebondissements les plus délicieux et les plus cruels de la carrière de Serling, et 'The Escape Route', dans lequel le criminel de guerre allemand de Richard Kiley en Amérique du Sud se souhaite dans une peinture de musée pour échapper aux chasseurs nazis, seulement pour constater que c'est la ... mauvaise ... peinture, m'a tellement foiré que un enfant que je ne veux même pas approcher pour le moment. J'ai donc choisi de me concentrer sur l'ouvreur le plus traditionnellement Halloween-y, un peu effrayant de terreur surnaturelle que je n'ai jamais été en mesure de secouer vraiment. Même avec un Rodney McDowell agréablement fey comme un dandy égoïste et Ossie Davis comme un majordome amer, 'The Cemetery' suscite plus de frissons que de rires, un exploit impressionnant.
Ce premier épisode de Galerie de nuit est essentiellement un récit de vengeance de retour des morts, sauf que toutes les interférences surnaturelles ont lieu sur une seule toile peinte. Après que Roddy avide précipite la mort de son oncle malade et riche afin qu'il puisse réclamer sa fortune et emménager dans son manoir, il se retrouve assailli par l'esprit en colère du vieil homme, ou du moins l'image de lui, s'élevant du cimetière à côté de la maison à l'image du manoir accroché au mur à côté de l'escalier du hall principal. Pourtant, la peinture ne bouge pas sous ses yeux; il change plutôt légèrement à chaque fois que Roddy jette un coup d'œil dessus, le fantôme ressuscité se rapprochant de plus en plus de la porte d'entrée, jusqu'à ce que ... on frappe ...
Les craintes ici sont élémentaires, et la tactique est subtilement efficace: tout rappeler d'Oscar Wilde La photo de Dorian Gray à W.W. 'The Monkey’s Paw' de Jacobs, 'The Cemetery' de Serling n'était pas seulement le début de l'acte final magistral de Serling mais une œuvre élégamment composée d'horreur courte (plus de ceux à venir ici à Reverse Shot cette semaine). Même si cela se transforme finalement en l'un des rebondissements les moins convaincants de l'écrivain, il s'agit de l'une des demi-heures les plus effrayantes de la télévision.
