Fighting for Peace (et films d'art), Zhang Yimou sur «Hero»
Fighting for Peace (et films d'art), Zhang Yimou sur «Hero»
par Liza Bear
 Une scène du 'Héros' de Zhang Yimou, ouverte aujourd'hui aux États-Unis. |
Chine, troisième siècle avant JC: toute la guerre, tout le temps '>
À une distance de dix pas, désactiver le tyran brutal serait un jeu d'enfant. Pourtant, de manière non conventionnelle en termes d'arts martiaux, Nameless l'épargne. Succombant aux cris de la foule pour l'exécuter - tout comme Pontius Pilate devait le faire en 33 avant JC - Qin ne lui rend pas la pareille et fait exécuter Nameless. Il est néanmoins enterré en héros.
Comment lire l'approbation officielle de 'Hero' comme prochaine nomination aux Oscars en Chine? En reconnaissance de son succès au box-office, ou en tant que montée de fierté nationale pour le film chinois au budget le plus élevé jamais réalisé? Après tout, fictivement cependant, «Hero» s'appuie sur une histoire profonde: la naissance de la Chine en tant que nation.
Mémorable pour ses performances finement jugées, sa conception sonore exceptionnelle et ses compositions visuelles stylisées, prises par un directeur de la photographie australien de renom Chris Doyle, c'est un film d'arts martiaux qui contraste les formations militaires ordonnées en plan large avec des gros plans lyriques. Une volée de flèches remplit le ciel comme un essaim d'abeilles ou une invasion de sauterelles plutôt que des outils de guerre. Des plans persistants de métal brillant, le sifflement sonore et l'écho d'une épée dégainée ou tombant au sol évoquent des harmoniques et de la réverbération plutôt que des atrocités disgracieuses - membres et membranes déchirés ou cris de douleur.
Contrairement à 'tigre accroupiL'exposition didactique de 's', le scénario de 'Hero' déploie des bobines d'intrigue, de trahison et de vengeance aussi agiles et tortueuses que le jeu d'épée lui-même. Un dialogue ironique et de rechange permet Tony Leung, Maggie Cheung, Jet Li et Chen Dao Ming comme l'empereur de se fier aux regards pour télégraphier un gantelet d'émotions. Que votre cœur souffre d'une surabondance de beauté, vous devrez décider par vous-même.
Liza Bear a récemment interviewé Zhang Yimou à New York.
indieWIRE: Quand nous avons parlé pour la dernière fois il y a quatre ans, vous veniez de faire 'Pas une de moins«, Sur un enseignant de 13 ans suppléant dans une école rurale pauvre qui sauve un élève fugitif. Qu'est-ce qui vous a poussé dans une direction très différente?
Zhang Yimou: Je lis des romans d'arts martiaux depuis que je suis enfant…
IW: [remarquant la couverture du livre sur la table] En fait, vous en lisez une maintenant.
ZY: [rires] Quand j'ai terminé mes études, les jeunes voulaient tous tourner des films d'art. Rien de commercial. Mais au cours des 7 à 8 dernières années, le marché des films chinois se rétrécit. Parce que les films hollywoodiens viennent juste d'arriver en Chine, et ont influencé…
IW: N'y a-t-il pas de quota sur les importations de films hollywoodiens?
ZY: Le problème est qu'Hollywood est en compétition pour les films d'art chinois. J'ai donc pensé que je devrais faire un film prometteur au box-office, qui fait référence à la culture chinoise, mais contient également un élément artistique. C’est pourquoi tout est dans un seul film. Je dois remercier 'Crouching Tiger Hidden Dragon', car Ang lee a fait quelque chose de nouveau pour les arts martiaux. Pour tourner 'Hero', nous avions besoin de beaucoup d'argent. Ang Lee a créé un espace [pour d'autres cinéastes] pour expérimenter. Ang Lee et moi avons utilisé un style de film d'art dans un film d'arts martiaux.
IW: Quelle est la philosophie derrière 'Hero'?
ZY: Il y a un écrivain en Chine [qui] a écrit des romans d'arts martiaux. Il a déclaré que le meilleur combattant de l'histoire chinoise se battrait pour le pays et pour le peuple. C'est un très vieil adage dans la Chine ancienne, il y a plusieurs milliers d'années, par les gens des arts martiaux, les meilleurs. Mais après la révolution culturelle, les choses sont devenues plus politisées.
IW: Jet Li a la chance d’assassiner le roi, et il ne l’a pas. Alors peut-être qu'il y a un concept différent d'un héros dans le film?
ZY: 'Hero' suit la tradition ancienne. Le combattant numéro un au pays s'occuperait d'abord des gens. Jet Li comprend que s'il ne tue pas l'empereur, c'est mieux pour le peuple, car la guerre prendra fin. Le combattant numéro un des arts martiaux a décidé de ne pas tuer le roi, par souci de paix. Dans ce film, mon idée était de transmettre le message de paix.
IW: Donc, votre intérêt pour l'histoire, que vous avez co-écrite, était d'une manière étrange pour faire un film pacifiste. Parce que l'ambiance du film ne semble pas très belliqueuse - de longs gros plans, l'accent mis sur la structure visuelle, pour suggérer qu'au-delà de la mort, il y a un autre niveau d'être, comme dans le taoïsme.
ZY: Eh bien, la confiance fait partie de la tradition des arts martiaux, comme par exemple entre Tony Leung et Jet Li, et à la fin du film entre Jet Li et l'empereur, ils renforcent la confiance entre eux.
IW: Pour revenir à la question des limites des importations hollywoodiennes…
ZY: Lorsque la Chine a rejoint l'OMC, la règle était que la première année, 20 films étrangers pouvaient être importés en Chine. La deuxième année, c'était 30. En ce moment, il semble que 40 films étrangers peuvent entrer en Chine. La plupart d'entre eux sont des films commerciaux hollywoodiens. Par exemple, à la mi-juin, «Troy» sortira en Chine, presque le même jour qu'à Hong Kong. Les jeunes en Chine adorent regarder des films Hollywwod. Il en va de même pour les jeunes de Hong Kong, de Taiwan et du Japon. Moi et d'autres directeurs chinois voulons que le gouvernement prenne des mesures à ce sujet. Parce que les films étrangers ont un impact culturel. Ce qui crée un problème pour les films chinois. Le gouvernement ne peut pas interdire la venue de tous les films étrangers car il existe déjà un contrat. Mais ce qu'ils peuvent faire, c'est limiter la date de sortie. Afin de conserver la période de sortie dorée des films chinois. Il est nécessaire que le gouvernement chinois ait une politique pour empêcher ce qui est arrivé à Hong Kong et à Taiwan et au Japon. Ils doivent jeter un œil à d'autres pays et voir ce que les films [d'Hollywood] leur ont fait avant de décider ce qui peut être fait pour protéger le cinéma chinois. Mais ces dispositions de date de sortie contrôlée seront utiles.
IW: Comment cela fonctionnera-t-il exactement?
ZY: Le gouvernement accordera les 15 à 20 premiers jours [après sa sortie] comme période dorée pour les films chinois. Mais il y a toujours un problème. Parce que les films chinois n'ont pas un box-office aussi élevé, les directeurs de théâtre obtiennent parfois des films hollywoodiens pour les remplacer après seulement 3 jours, malgré les réglementations. La décision n'est pas une garantie totale.
IW: À quel point cela a-t-il été facile ou difficile pour vous de diriger l'épée, etc.?
ZY: J'ai discuté des séquences d'action avec Tony Ching, le directeur de l'action, pendant que j'écrivais l'histoire et aussi sur le plateau. Nous déciderions à quoi devraient ressembler les arts martiaux. Mais au moment de la réalisation, je laisserais Tony Ching s'exécuter. Normalement, ce que vous voyez comme deux minutes à l'écran nous a pris 10 à 15 jours pour tourner. Lorsque Tony pensait à des changements importants pour la direction, il reviendrait vers moi et en discuterait en premier. Pendant que Tony dirigeait l'action, mon travail consistait à m'asseoir et à regarder le moniteur, et je ressemblais à un assistant réalisateur. Cela peut prendre quatre heures pour tirer un coup.
IW: Comment avez-vous trouvé les changements de couleur dans le film: rouge, blanc, bleu et vert?
ZY: 'Hero' n'est pas un film d'arts martiaux traditionnel. C'est très structurellement présenté. J'aime Rashomon et je pensais pouvoir utiliser différentes couleurs pour représenter différentes parties du film.
IW: Pourquoi ces couleurs particulières, rouge, blanc et bleu?
ZY: Il n'y a pas de signification particulière à chaque couleur. J'avais juste besoin des couleurs pour représenter…
IW: Points de vue.
ZY: Oui oui. Chaque couleur représente une période différente et une [façon de raconter] l'histoire différente…
IW: Comment c'était de travailler avec Tony Leung et Maggie Cheung sur le tournage?
ZY: 'Hero' est un film de réalisateur, et donc les acteurs n’ont pas beaucoup d’espace de manœuvre, ce qui est dommage car ce sont vraiment de grands acteurs. Parce que le film est si étroitement structuré, leurs choix d'acteurs sont limités. Tony Leung et Maggie Cheung pourraient chacun porter un film de 2 heures. Ils ont besoin de jouer quelque chose du cœur.
IW: Quand et comment exactement Quentin Tarantino vous impliquer dans ce projet?
ZY: Miramax [m'a dit] qu'ils voulaient mettre un crédit pour Tarantino à la tête du film, un peu avec la recommandation de Quentin Tarantino. J'en suis très heureux parce que lui et moi sommes de vieux et bons amis, et Tarantino aime les films chinois. Puis à Cannes, j'ai vu Tarantino à la première et à l'after party pour 'Maison des poignards volants. »J'ai [appris] que Miramax avait demandé à Tarantino de faire quelques ajustements au film. Mais Tarantino aimait tellement «Hero», il ne voulait pas vraiment le changer, il voulait protéger le film tel qu'il était. Mais je pense que Tarantino a donné sa recommandation [afin] d'aider à la distribution.
