INTERVIEW INDIEWIRE | 'Lust, Caution' Réalisateur Ang Lee
Le buzz ne manque pas 'Luxure, prudence», La dernière provocation de Ang lee. Bien que reçu de façon tiède par certains examinateurs des États-Unis, qui ont trouvé plus de prudence que de luxure, il a recueilli le Lion d'or en Venise (Lee est le deuxième en trois ans après «montagne de Brokeback“). 'Lust' marque non seulement le retour de Lee dans un milieu chinois - avec son agilité de marque, il aborde une fois de plus un nouveau genre, cette fois un thriller d'espionnage érotique, avec des scènes de sexe graphiques qui ont valu au film une cote NC-17. Il ne fait aucun doute que le grappling torride du film peut être difficile à distinguer de la pornographie. Mais on pourrait dire que ces scènes jouent un rôle dramatique crucial - Ang Lee les appelle «le nœud du film» - et repoussent les limites de ce que le cinéma est capable de capturer.
Adapté d'une histoire du vénéré romancier chinois Eileen Chang, «Lust» se déploie contre le glamour dangereux de Shanghai occupée par les Japonais pendant la Seconde Guerre mondiale. Le jeune Wang Jiazhi réticent (débutant Tang Wei) trouve sa vocation d'actrice lorsqu'elle rejoint une troupe de théâtre universitaire. Mené par le patriote Kuang (pop star asiatique Wang Leehom), la troupe élabore un complot naïf pour assassiner M. Yee (légende de Hong Kong Tony Leung), un chef du renseignement travaillant pour les Japonais. Wang, leur interprète vedette, le préparera à tuer en le séduisant. Déguisée en épouse d'un riche marchand, elle s'infiltre dans la maison de M. Yee, jouant au mahjong avec sa femme (Joan Chen, dans un caméo méchant) et ses amis oisifs, et devient finalement sa maîtresse. Wang ne fait cependant pas le poids face au fougueux, le pimpant M. Yee, dont la routine quotidienne consiste à torturer des suspects. Dans un jeu mortel, Wang découvre qu'elle ne peut plus distinguer entre la ferveur patriotique et la luxure pour un antagoniste qui, comme elle le dit, s'est frayé un chemin dans son cœur.
La prémisse d'un combattant de la résistance tombant pour l'ennemi reprend un point de complot de Paul Verhoeven«S»Livre noir. '' Lust 'est également imprégné d'éléments de genre et de western noir. Mais à travers sa structure fluide couplée avec des révélations humaines, il transcende le genre pour explorer le thème permanent d'Ang Lee du désir contre le devoir, l'attraction des raisons du cœur contre les exigences de la société. «Brokeback Mountain», l’amour interdit était de ton élégance. En revanche, «Lust» évoque un monde infernal de tromperie et de décadence, de masques et de miroirs, dans lequel l'emprunt d'identité se transforme en réalité, sapant la notion même d'identité.
Indiewire a surpris Ang Lee, toujours obligeant, à la volée entre la présentation de son film au Festival international du film de Toronto- son favori, prétend-il - et acceptant le Lion d'or à Venise. Lee a poursuivi l'interview par téléphone de L.A., avant de s'envoler vers l'Asie pour les premières de Hong Kong et de Taiwan. Focus Features ouvre le film en version limitée aux États-Unis le vendredi 28 septembre.
IndieWIRE: Qu'est-ce qui vous a poussé à faire un film à partir de l'histoire d'Eileen Chang?
Ang lee: Deux choses principales. La société chinoise est plongée dans le patriotisme, qui se reflète dans la littérature chinoise. Je n'ai jamais su ce que les femmes tiraient du sexe. Donc, l'histoire me hantait. C’est l’autre côté de l’histoire patriotique. C'était effrayant, mais j'ai décidé d'être honnête et d'y faire face. Le tout a généré beaucoup d'adrénaline. De plus, l'histoire d'Eileen Chang était parallèle à ma propre vie. Quand elle [Wang] monte sur scène, cela a changé sa vie. Elle est sortie avec ses amis sur une bonne note. Exactement la même chose m'est arrivée quand j'avais 18 ans. Après avoir joué dans une pièce de théâtre, je suis sortie avec des amis sous la pluie battante, tout comme dans son histoire.
Dans le livre lié à 'Lust, Caution' ['L'histoire, la sérigraphie et la réalisation du film'] Vous faites cette remarque intrigante:' En faisant notre film, nous n'avons pas vraiment 'adapté' le travail, nous avons simplement continué à retourner dans son théâtre de cruauté et d'amour jusqu'à ce que nous en ayons assez pour faire un film. 'Pourriez-vous développer cette?
Je ne suis pas traductrice d'Eileen Chang. Ce que j'ai retenu de la nouvelle, ce sont des émotions ou des peurs, des vérités désagréables. Elle a été endommagée par l'amour. Et elle a mis cette énergie dans cette histoire.
Pourquoi la cruauté vous a-t-elle attiré?
En raison de son honnêteté. Il y avait quelque chose de frais et de fort pour nous. C’est l’autre côté de vous-même, quelque chose qui se cache dans le noir que vous ne voulez pas voir exposé. Il faut de l'audace pour l'exposer. Nous avions des cinéastes et des acteurs qui allaient avec, des acteurs prêts à se déshabiller et à aller pour la performance ultime et voir si vous pouviez sortir vivant. C’est le frisson. Nous avons dû élever une expérience infernale à un niveau artistique qui parlera aux gens. Et [rires] les gens pensent que vous êtes honnête plutôt que fou.
Tang Wei dans une scène de 'Lust, Caution' d'Ang Lee. Photo de Chan Kam Chuen, gracieuseté de Focus Features. Vous êtes connu pour votre capacité à changer de genre et à passer de la comédie des mœurs au film d'arts martiaux en passant par le western révisionniste. Y a-t-il des fils communs qui traversent la diversité?>
Quelle est la nature du lien entre Wang et M. Yee? Dans le film, vous suggérez que l'intimité physique est un monde en dehors des questions de moralité ou d'amour.
L'intimité physique entre eux agit comme un catalyseur vers l'amour - qui est un mystère. Si nous savions ce qu'est l'amour, nous aurions fini de raconter des histoires d'amour il y a 3000 ans. [Des rires]. Ce n'est pas aussi simple. Cela peut être effrayant dans ce film. Même si [Wang et M. Yee] essaient de le nier, cela ne fait que se renforcer. Ils font totalement ce qu'ils ne sont pas censés faire. C'est un policier, un interrogateur.
M. Yee est-il sur son jeu?
C’est un mystère qu’il le sache ou non. Je pense que vous pouvez voir le film dans les deux sens. Elle sait qu'elle joue un rôle. Pourtant, en jouant un rôle, elle a atteint la vérité. Les deux ont un vrai soi sous la coquille du soi respectueux.
Alors sous le masque, le jeu, y a-t-il une véritable émotion entre eux?
Je pense que ce qu'ils ressentent est bien réel, même s'ils ont des doutes. Grâce à la performance ultime de leurs deux parties, ils ont le goût du véritable amour. Chaque fois qu'ils ont des relations sexuelles, ils se rapprochent de la vérité.
M. Yee est assez rude dans cette première scène de sexe. Qu'est-ce qui alimente sa colère?
Il ne fait confiance à personne. Comme [Wang] le dit dans son monologue, ce n'est qu'en infligeant de la douleur qu'il sait que c'est réel. Pour moi - en mettant de côté les questions de patriotisme, de politique, de moralité - c'est assez poignant qu'il soit un homme qui aspire à l'amour. La violence est en partie une libération de rage d'être occupé par les Japonais et la pression qu'il subit…
Quand j'ai travaillé avec Tony [Leung] pour bloquer cette première scène, sa première réaction a été de saisir ses cheveux et de se cogner la tête contre le mur. Et j'ai dit: Pourquoi es-tu si en colère? Il a dit, je viens de penser à la scène que nous avons faite de dîner ensemble dans 'Repulse Bay', c'était si doux, le seul moment heureux de son personnage. Le reste était des rebondissements et des tourments… En fin de compte, vous vous demandez qui contrôle, qui manipule qui. Pour moi, c'est une scène dramatique très intéressante, un endroit effrayant qu'ils atteignent.
Vous poussez vraiment l'enveloppe dans la façon dont vous avez tourné les scènes de sexe. Je n'ai jamais rien vu de pareil.
Moi non plus. C'était nouveau pour moi. Pour moi, c'est le défi d'acteur ultime. C'est en quelque sorte le sujet du film. J'ai donc tourné ces scènes d'affilée sur 12 jours, plus tôt que dans le calendrier de tournage.
Pourquoi tourner ces scènes en premier?
J'avais besoin de voir comment il a atterri, car il n'est pas scénarisé. Après cela, j'ai eu une idée du reste du film. Les trois scènes sont à différents niveaux et elle doit résister à son examen minutieux d'interrogateur, sans qu'il apprenne la vérité.
Comment les avez-vous filmés?
J'ai d'abord fait le blocage, puis une fois que j'ai décidé, j'ai appelé les acteurs et tout le monde sort du studio sauf moi, le caméraman et l'opérateur de la perche.
N'était-ce pas mortifiant et embarrassant de travailler sur ces scènes?
Bien sûr. Aucun de nous n'en profite. Par nature, c'est très inconfortable, drainant et douloureux. Je l'appelle le jeu ultime. Mais nous avons utilisé la douleur. Nous avons apprécié la douleur.
Roseann Ng [First A.D.] a remarqué que même Tony Leung, l'acteur chevronné qui a traversé tout cela, était sur le point de s'effondrer lorsqu'il a fini de tourner les scènes de sexe.
Mes acteurs et moi ne faisons pas de film pornographique tous les jours. J'ai dû exposer mes désirs, en parler aux acteurs, en parler avec eux. Nous ne sommes que des gens ordinaires. C'était assez dur.
La relation amoureuse a-t-elle été simulée?
Je vous laisse le soin de décider. Voir le film.
Wang Leehom dans une scène de 'Lust, Caution' d'Ang Lee. Photo de Chan Kam Chuen, gracieuseté de Focus Features. J'ai vu le film [deux fois]. Pourquoi êtes-vous timide pour répondre à cette question '>
Cinématographiquement, nous montrons les sentiments fantomatiques de l'homme. Grâce à la cinématographie, les lumières, la musique, vous pouvez obtenir quelque chose à peu près équivalent.
Quels autres films ont inspiré celui-ci?
'Célèbre', Un film allemand intitulé'Déshonorer. 'Maison Blanche. 'J'ai regardé de vieux films américains des années 40, Bette Davis. 'Laura”Et film noir. Plus des films chinois de cette période.
Vous sortez sur une branche avec «Lust, Caution». La longue section retraçant le plan des élèves, suivie par les scènes d'amour, semblent presque deux films distincts. Craignez-vous la critique?
Je ne crains pas ce genre de critique. Il serait juste de dire que je sais faire des films réguliers. Et maintenant, je veux profiter d'une certaine liberté et faire quelque chose de différent et voir ce qui se passe. Pour moi, c'est très gratifiant de faire un tel film. Certains téléspectateurs apprécieront l'effort et ressentiront l'excitation; certains critiqueront ou seront dérangés. C’est la nature du film. J'ai juste la chance d'avoir pu faire un film avec des distributeurs qui sont aussi très excités. Combien de fois obtenez-vous cela? C’est un privilège.
Quel genre aimeriez-vous aborder ensuite?
Je n'ai pas de liste de contrôle des genres. Mais je choisirais celui que je peux emprunter puis tordre.
