INTERVIEW: Hirokazu Kore-Eda se souvient de «l'au-delà»
INTERVIEW: Hirokazu Kore-Eda se souvient de «l'au-delà»
par Maya Churi
Si vous ne pouviez emporter qu'un seul souvenir pour le reste de l'éternité,
Lequel choisiriez-vous? Posé avec cette question, Hirokazu Kore-Eda
('Maborosi') Documente les réponses dans son nouveau film,'Vie après la mort.' Partie
scénarisé, en partie documentaire, le film pose des questions de réalité et
mémoire, forçant le public à réfléchir lui-même à la question.
Un croisement méditatif entre «Défendre votre vie' et 'Un Noël
Carol', Le film suit un groupe de personnages, tous récemment décédés,
qui sont emmenés dans un voyage à travers leur passé par un groupe de
ouvriers. Limbo est presque comme une vieille école ou un bâtiment gouvernemental;
sans nom, à l'exception d'un vague insigne circulaire. Une fois qu'un souvenir est
choisis, les travailleurs recréent l'événement dans une scène sonore, avec
accessoires, lumières et costumes. Les travailleurs sociaux se transforment en cinéastes,
recréer la mémoire dans un court métrage complet avec casting, équipe et
ensemble. Ensuite, le dossier mort dans une salle de projection, regardez les films,
et disparaissent tranquillement, se glissant silencieusement dans leur rêve parfait. Cette
la description ne donne cependant qu'un aperçu de la complexité
et la profondeur de 'Afterlife', un compte hilarant et émouvant de passer à autre chose.
indieWIRE a rencontré Kore-Eda et sa traductrice Linda Hoaglund
pendant le Sundance Film Festival 1999 pour parler du festival,
Télévision japonaise et sortie de «Afterlife». Le film s'ouvre
aujourd'hui au Forum du film de New York.
indieWIRE: Que pensez-vous de votre premier Sundance?
Hirokazu Kore-Eda: J'ai approché Sundance avec une certaine appréhension.
De nombreux cinéastes asiatiques qui sont venus ici n'ont pas eu le meilleur
expérience, parce que la plupart des efforts se concentrent sur les
cinéma. Mais la première projection était épuisée. Mon seul objectif était
accompli au brunch des cinéastes parce que je dois rencontrer Robert
Redford. L'autre objectif, bien sûr, est de promouvoir mon propre film ici, mais
en plus, je voulais aussi rencontrer certains des directeurs du
communauté cinématographique indépendante. Une bonne chose qui est arrivée est que
Toyomichi Kurita, le DP qui a tourné le dernier film de Robert Altman, a adoré
il.
iW: C'est la deuxième fois que je vois 'Afterlife' et cette fois j'ai pris un
ami et il pensait que c'était hystérique…
Kore-Eda: Je suis tellement heureux quand les gens en rient. Franchement, je redoutais
venir ici parce que j'ai sous-estimé la mauvaise réputation de Sundance
en Asie. Vous dites: 'Je vais à Sundance' et tout le monde dit: 'oh ouais,
droite.'
iW: Je suis intéressé de savoir s'il existe une sorte de Hollywood / indépendant
type de film de la hiérarchie au Japon?
Kore-Eda: Jusqu'au début des années 90, il y avait une hiérarchie comme celle où
les trois grands studios ont fait leurs films et possédaient tous les théâtres. Ils
avait un monopole complet, mais maintenant il échoue vraiment, en partie parce que le
trois studios n'ont jamais cultivé de bons réalisateurs internes. Tous les
de bons films étaient réalisés par les indépendants. L'équivalent japonais
d'un blockbuster d'été est un film du Nouvel An, et deux des grands
les studios se disputaient un film indépendant. On a fini par l'obtenir
et il est distribué dans tout le pays dans 200 salles. Mais c'est fait par
une entreprise complètement indépendante qui était avisée et savait que le
les studios s'effondraient. Maintenant, le pouvoir du cinéma change.
iW: Les indépendants américains sont-ils distribués au Japon?
Kore-Eda: Tokyo est magnifique pour la distribution de films internationaux, un
beaucoup de films iraniens, des films taïwanais. Mais la plupart des films d'art sont
d'Europe et d'Asie. Un ou deux films de John Sayles ont été
distribué. C'est encore très difficile, ça avance lentement. Un
distributeur fait une rétrospective entière des Cassavettes mais ce n'est pas
indépendant actuel. Une femme qui gère l'équivalent Sundance d'un
festival du film au Japon axé sur les courts métrages jeunes de huit millimètres.
Son point de vue sur les raisons pour lesquelles les indépendants américains ne parviennent pas au Japon est parce que
elle pense que beaucoup de publics japonais aiment aller voir de beaux films
et ont tendance à compter beaucoup sur les informations visuelles provenant de l'écran.
Sa conviction est que beaucoup d'indépendants américains sont vraiment
la langue et le script et comme il y a une barrière linguistique et il y a
pas assez d'informations provenant de l'écran, il est plus difficile de vendre
Japon.
iW: Qui distribue «Afterlife» au Japon?
Kore-Eda: Nous le faisons nous-mêmes. Nous avons commencé à concevoir les affiches
quand nous faisions le film et commençions à entrer en contact avec les théâtres
eux-mêmes et il est prévu d'ouvrir à Tokyo, dans un théâtre comme
l'Angelika de New York. En ce moment 'The Big Lebowski'S'est garé
lui-même là-bas, donc la libération a été repoussée. Mais c'est l'endroit idéal
avec un public fidèle.
iW: 'The Big Lebowski' est populaire au Japon?
Kore-Eda: 'Chiens de réservoir, ''Trainspotting, ''Souterrain' et 'Le grand
Lebowski'- tous ces films.
iW: En parlant de public japonais, j'ai vu cet article sur un très
émission de télévision populaire au Japon sur un gars qui s'est enfermé dans son
jusqu'à ce qu'il reçoive une sorte de gros lot final. Plus il
reste le plus de prix qu'il gagne, bien qu'il gagne parfois seulement assez de nourriture
pour les prochains jours. Avez-vous vu ce spectacle?
Kore-Eda: Je viens d'écrire un article dans un magazine japonais comparant cela
montrer à «Le spectacle de Truman. 'C'est une manifestation de la façon dont les Japonais malades
la télévision l'est, mais c'est super intelligent. Cela fait partie d'une série en cours
appelé 'Electronic Boy. 'Le spectacle a différents segments avec le
Michael Moore, «Roger et moi”Approche. C'est 'Roger et moi' sans
cerveau.
iW: Beaucoup de clips que nous voyons de la télévision japonaise semblent toujours
si humiliant. J'en ai vu un sur un homme qui irait dans un espace public
et crier dans l'oreille de quelqu'un, puis la caméra zoomait vraiment
rapidement pour obtenir leur réaction.
Kore-Eda: Dans les années 80, il y a eu un énorme changement dans l'humour de
Télévision japonaise. Jusque-là, l'humour était recueilli par les gens
qui a dit des choses humoristiques, mais dans les années 80, il a été recueilli par des gens qui
on se moquait de nous, tandis que le public regarde et regarde. je regarde
'Electronic Boy' fidèlement chaque semaine non pas parce que j'aime le spectacle, mais
parce que je veux savoir où se trouvent les producteurs de télévision les plus intelligents et
les administrateurs vont, dans quelle direction ils vont.
iW: Alors, quitte-t-il réellement l'appartement?
Kore-Eda: Ils continuent de le changer car ils ne peuvent pas risquer la possibilité
d'exposition. Pendant le tournage, ils doivent filmer dans un autre
appartements chaque semaine parce qu'il y a une masse de gens qui essaient de suivre
le descendre.
iW: Combien de temps durent les spectacles?
Kore-Eda: 7 ou 8 minutes. En raison de la popularité de ce segment, ils
publié un livre de ses journaux qui dit quel jour un T.V. a été livré
ou quel jour les produits en conserve ont été livrés. Il s'est vendu à 300 000 exemplaires!
iW: Cela ressemble beaucoup à quelque chose que vous trouveriez sur Internet ou
accès publique.
Kore-Eda: Il y a un autre spectacle très populaire qui est horrible en termes
de sa violation de la vie privée. Il y a deux gars qui sont comme des disques MEV
jockeys et ce qui se passe est: de vraies personnes qui pensent que leur petite amie est
les tromper appeler ces gars et ils vont avec un appareil photo en elle
appartement, ouvrez la porte pendant qu'elle est là et commencez à la traverser
des trucs et trouver des preuves. Quand ils ont des preuves, ils prétendent que
ils appellent l'autre type avec qui elle couche jusqu'à ce qu'elle
avoue. La confidentialité n'est pas vraiment un concept au Japon. Il n'y a pas
concept que la vie privée est un droit protégé afin que les gens puissent s'en tirer avec
il.
iW: Quelle est la prochaine étape, y a-t-il un autre projet à venir?
Kore-Eda: Oui, il y a plusieurs propositions mais d'abord nous devons travailler
faire de «Afterlife» un succès au Japon, récupérer l'argent et ensuite passer
à d'autres projets. Parce qu'il y a une récession au Japon, il est difficile de
trouvez des investisseurs afin de vous assurer de récupérer votre argent en premier.
