Jean Seberg parle à bout de souffle - en 1968
En 1968, se souvient Harry Clein, un vétéran de la publicité hollywoodienne, il a visité l'ensemble de la comédie musicale à gros budget Peignez votre chariot pour interviewer la jeune actrice Jean Seberg (star de Jean-Luc Godard's Breathless, qui est en réédition). Une transcription suit, y compris la visite de ses co-stars, Lee Marvin et Clint Eastwood (avec qui Seberg a nié avoir une liaison).
Alors que l'été de protestation secouait la convention démocrate de Chicago et que les féministes prenaient d'assaut le concours Miss America, j'étais à Baker, en Oregon, pour un reportage sur la comédie musicale à gros budget. Peignez votre chariot en tant qu'homme de jambe pour la chroniqueuse du Los Angeles Times Joyce Haber. Comme Jane Fonda, Seberg était sur la liste des subversifs de J. Edgar Hoover, en raison de son implication avec les Black Panthers. Après avoir quitté Haber au printemps 1969, Haber a lancé un objet aveugle destructeur qui a ruiné la vie de Seberg: La belle et blonde «Miss A», a-t-elle écrit, était enceinte d'une «éminente panthère noire». Aux funérailles de sa fille mort-née , Seberg a montré le bébé blanc dans un cercueil en verre; son mari Romain Gary a revendiqué le bébé comme le sien. Après cela, la fragile actrice a tenté à plusieurs reprises de se suicider, souvent à l’anniversaire de la naissance du bébé. En 1979, à 40 ans, elle a été retrouvée morte d'une surdose d'ordonnance sur le siège arrière de sa voiture à Paris, avec une note de suicide.
Mais ce jour d'août poussiéreux en 1968, je n'étais qu'un jeune homme insensible entiché de la belle, sexy et mondaine star de À bout de souffle, qui, bien qu'elle ait mon âge, avait déjà joué en face de Belmondo, Beatty et Connery. Munching deux pommes vertes pour le déjeuner, Jean, en jean bleu et une chemise rouge, assis sur les escaliers de sa remorque et harmonisé sur “; My Funny Valentine ”; avec quelques extras hippies grattant une guitare et frottant une planche à laver.
Jean Seberg: Ils viennent pour une douche occasionnelle. Je ne le nierais jamais à un hippie. Je vois un mouvement sain parmi les jeunes débraillés dans le sens où c'est la première génération dont les valeurs ne sont pas matérielles. Mais toute la scène de la drogue est un frein. C'est un flic. Je préférerais voir un ami dévalé par une voiture plutôt que par des drogues comme l'héroïne ou la vitesse. ”;
Harry clein: À bout de souffle vous mettre au centre de la nouvelle vague française. Avez-vous été surpris?
JS: J'étais sans travail et j'avais besoin d'argent. Le producteur a demandé à Columbia, qui possédait alors mon ancien contrat Preminger, si j'étais disponible. Il a donné à Columbia un choix de 12 000 $ ou 50% des bénéfices mondiaux. Avec beaucoup de prévoyance, Columbia a pris les 12 000 $. Il a été abattu pour 76 000 $ en cinq semaines. La plupart du temps, nous travaillions une demi-journée. Nous nous cassions et nous asseyions dans les cafés. Un jour, le producteur nous a vus, c'était sa dernière carte, et il s'est bagarré avec Godard parce que nous ne travaillions pas.
HC: Pourquoi les Français sont-ils tombés amoureux de toi?
JS: Je sais qu'ils ont adoré les cheveux courts. C'était alors très audacieux à cause des souvenirs des camps de concentration. Peut-être qu'ils étaient heureux parce que j'ai épousé un Français [Romain Gary]. Je suis juste heureux que les gens pensent à moi du tout. Je suis juste content de décrocher un emploi.
HC: Comment c'était de faire Saint Joan après avoir remporté le concours des grands talents?
JS: Je ne l'ai pas fait. Un enfant de l'Iowa au visage boutonneux l'a fait.
HC: Êtes-vous toujours en contact avec Otto Preminger, qui vous a découvert?
JS: Nous inclinons la tête devant des commissaires bondés.
HC: Vous avez également fait Bonjour Tristesse avec lui. C'était une meilleure expérience?
JS: J'étais dedans, mais j'étais tous attaché à ce jeune playboy fringant [François Moreuil] qui s'est enfui. J'aurais brisé ton cœur. J'étais une âme pathétique. Tout le monde a refusé. Ce qui m'a naturellement poussé. Il était un bon ami quand je n'avais pas de bons amis. C'est un homme très gentil, et quand nous nous sommes mariés, c'était un garçon très gentil. J'étais une folle. C'était vraiment un mariage de bébé, pas même un mariage d'enfance. Il a fait une chose stupide. Il voulait rencontrer Romain Gary, le consul général de France à Los Angeles. Nous l'avons appelé avec de beaux yeux, qui est devenu le père de mon fils (Diego).
Lee Marvin et Clint Eastwood sont venus alors que les journalistes junket d'Oakland et de Charlotte les suivaient. Le vocabulaire d'Eastwood à la presse à cette époque consistait en d'agréables hellos, ouais et non, et rien n'indiquait absolument qu'il deviendrait deux fois réalisateur oscarisé. Marvin et Eastwood étaient descendus la nuit précédente à Los Angeles pour une fête en l'honneur de Toshiro Mifune qui avait fait L'enfer dans le Pacifique avec Marvin.
Lee Marvin: Vous et Claudia Cardinale êtes les actrices préférées de Mifune!
JS: Toshiro Mifune m'aime bien! S'il vient, je lui ferai une tarte japonaise. Que faisais-je ici à Baker? J'aimerais bien être partie avec toi.
LM (ludique): “; Non. Vous ne pouviez pas. J'ai payé l'avion.
JS (hautainement): Cela prouve que vous n'êtes pas une star.
LM: Je n'ai pas besoin de prendre ça d'une starlette de piste.
Mon interview avec Baker s'est terminée lorsque les six actrices qui jouaient des putes françaises ont fait un hélicoptère sensationnel atterrissant sur le plateau. L'équipage et le casting masculins aux hormones acclamaient alors que les femmes voluptueuses entraient dans la poussière de l'Oregon dans leurs bottes hautes et leurs micro-robes lavande, orange et jaune.
JS: On dirait que Raquel Welch frappe le Vietnam!
Mon interview s'est poursuivie le jour du scrutin, le 5 novembre 1968, dans la maison coloniale rose louée par Jean sur Coldwater Canyon. Au bord de la piscine, Jean était pieds nus, coiffé d'un chapeau gris mou, d'un jean et d'une chemise en vichy rouge nouée à la taille. Mais elle n'était pas aussi libre de fantaisie qu'elle l'avait été sur le plateau. Une ambiance plus sombre et réfléchie s'était installée.
JS: Bobby Kennedy est le gars auquel je penserai le plus aujourd'hui. Je l'ai trouvé très franc et, étonnamment, il ne pensait pas qu'il avait un espoir en enfer d'obtenir la nomination à Chicago à cause de la machine Johnson-Humphrey. Politiquement, comme on dit à la télévision, il y a une rupture des communications entre l'électorat et les candidats. Mais c'est toujours le pays où les gens vivent le mieux, malgré les lacunes béantes. J'ai des amis qui vivent partout. Mais après avoir quitté l'Amérique, ils s'en rendent compte. Ils reviennent.
HC: N'êtes-vous pas allé à un dîner à la Maison Blanche lorsque John Kennedy était président?
JS: Kennedy était un pragmatique. Nous ne pouvons que spéculer, mais je pense qu'il aurait vu plus tôt qu'il n'y aurait pas de conclusion militaire à la guerre. Cela aurait sauvé les mutilés et tués des deux côtés. Mon Dieu, à la télévision chaque soir, le nombre de corps est comme accumuler des scores de chaque côté.
HC: Malgré les problèmes sur Peignez votre chariot, comment te sens-tu à propos de ça?
JS: J'ai terminé tout mon travail. Lee et Clint m'ont emmené déjeuner l'autre jour. Je sanglotais. C'était un peu comme quitter un camp d'été. J'étais une corbeille. J'avais la liberté à la fin de l'image. Lee est difficile de travailler avec. Il joue large, mais ça n'a pas l'air comme ça à l'écran. Travailler avec Lee, c'est comme être dans l'armée pendant quatre ans. Il enrichit tellement votre vocabulaire. C'est devenu une si grande image. Quand le temps était mauvais en Oregon, il y avait la rumeur que Paramount négociait pour acheter Dieu.
HC: D'autres films à l'horizon?
JS: J'ai un deuxième engagement envers Paramount. Jim Brown m'a demandé de faire Lions trois, chrétiens rien (une histoire d'amour d'un quart-arrière noir de la NFL et d'une actrice blanche). Mais je dois avoir un gros pow-wow avec lui à ce sujet. Ça pourrait dire de bonnes choses, mais c'est un pétard. Il contient de fortes vérités que je détesterais voir sensationnalistes. J'ai eu une conversation avec Sammy Davis. Nous avons convenu qu'il faudrait dix ans avant que la bonne histoire d'une romance interraciale puisse être racontée telle quelle. Le fait est que lorsque les gens sont amoureux, ils sont daltoniens. Mais nous sommes tellement accrochés à l'obsession sexuelle noir-blanc.
HC: Romain vient-il à Los Angeles pendant que vous êtes là?
JS: Film de Romain Oiseaux au Pérou ouvre bientôt à New York. Il bat des records à Paris. J'espère que ça va bien ici. Il s'agit d'un amour non compatissant. C’est une danse rituelle du destin d’une femme glaciale qui cherche un homme qui sera la clé de son éveil. Elle a des crises périodiques de nymphomanie. Elle a un pacte avec son mari que si sa nymphomanie se reproduit, pour la tuer. Cela peut choquer certaines personnes. Le travail de Romain est très impressionnant. J'étais terrifiée de travailler avec lui. Je voulais qu'il le fasse avec quelqu'un d'autre. Mais il s'est avéré plus visuel que ce à quoi je m'attendais. C'est un réalisateur très sensible. J'espère retravailler avec lui.
HC: Quel est l'état de votre mariage?
JS: Nous avons atteint un idéal avec ce que devrait être le mariage. Mais les pressions de notre carrière nous en ont empêchés. Nous restons le plus proche des amis. Amis aimants. La période de trois mois où il était à Majorque et j'étais à Baker était une séparation de procès. Il est essentiellement solitaire. Nous pouvons accepter notre relation à tous les niveaux sauf au niveau du mariage. Le mariage était terminé quand je vous ai parlé à Baker… Les Français ont une belle façon de dire les choses. Chaque fois qu'un homme présente sa femme, il se réfère à elle comme ma femme. C'est le même mot pour maîtresse et femme. Les Français disent aussi 'ne jamais s'excuser, ne jamais expliquer'. Les Français disent énormément de bêtises… Ce qui est superbe avec Romain, c'est qu'il a créé ce Frankenstein. Il m'a poussé à développer mes propres goûts. Cela a inévitablement créé un conflit. J'ai ce défaut de caractère. Je suis un bateau sans gouvernail s'il n'y a pas d'homme là-bas. C'est ma nature de me mouler autour d'un homme.
HC: Avez-vous déjà pensé à déménager à Los Angeles?
JS: Ce n'est que lorsque je suis très fatiguée comme en ce moment, je dis & pourquoi, pourquoi ne pas rester? »Cette ville … Los Angeles, Hollywood et hellip; Je trouve beau. Je suis impressionné par la variété des plantes et des fleurs. Mais je trouve que la préoccupation totale de l'industrie est un frein. Depuis que mon fils a grandi en tant qu'Européen, je vais y passer du temps. J'ai juré à Romain que Diego serait élevé en Europe. J'ai l'impression d'être un bouchon au milieu de l'Atlantique. Quand je reviens ici, je me rends compte que je suis tellement américain. Pour les Français, je suis une actrice française. Mais mes racines sont ici en Amérique. Même si je voulais penser qu'ils ne le sont pas, ils le sont beaucoup. Connaissez-vous la vieille histoire du caméléon? Mettez le caméléon sur le vert, il devient vert; mettez-le sur le noir, il devient noir; mettez-le sur le rouge et il devient rouge. Placez le caméléon sur le plaid et il explose.
HC: Quelle est la prochaine étape?
JS: Ceci est une publicité payante. Tout homme qui m'envoie des fleurs tous les jours peut m'avoir. Pas de diamants, pas de jets, pas de Bentley. Je suis également accro aux bonnes manières. Je ne veux pas dire l'ouverture des bonnes manières de porte de voiture, je veux dire l'ouverture des cœurs de bonnes manières. Mais j'ai appris un peu sur le chemin. Je suis beaucoup moins égoïste, plus généreux. Et s'il est quelqu'un qui veut des enfants, je suis maintenant prêt à en avoir des tas. C'est peut-être une chose biologique. Peut-être que la carrière signifie juste moins à un moment où elle devrait signifier plus. C'est aussi une publicité payante.
La prochaine fois - et malheureusement la dernière fois - j'ai vu Jean Seberg, je lui ai pris une seule rose blanche.
