REVUE | Déconnexion familiale: «Twelve Thirty» de Jeff Lipsky
Jeff Lipsky peine à trouver un équilibre délicat dans “; Twelve Thirty, ”; un drame suprêmement dense de passage à l'âge adulte imprégné de lourdeurs au détriment de la validité émotionnelle. Physiquement graphique et verbalement franc, le portrait bavard de Lipsky suit un vierge de vingt-deux ans et la famille promiscueuse qui l'entraîne dans leur dynamique tordue. Presque entièrement composé d'expositions, le scénario de Lipsky est lourd de monologues astucieux et d'une expérience branchée. Mais il arbore une déconnexion entre la nudité des personnages - à la fois littéralement et dans la façon dont ils dévoilent chacun leurs secrets intimes - et la distance d'eux créée par le dialogue théâtral de Lipsky, qui semble beaucoup plus sage que les gens qui voulaient le parler .
L'histoire commence par une rencontre tendue entre le jeune homme, nommé Jeff (Jonathan Groff) et l'ancienne connaissance du lycée Mel (Portia Reiners), dans le restaurant où ils travaillent tous les deux. La nostalgie mutuelle mène à une rencontre sexuelle brutale dans la chambre de la sœur vacante de Mel, suivie par le sentiment de rejet de Jeff lorsque Mel repousse sa tentative de répéter la rencontre un jour plus tard. Leur relation n'a jamais eu beaucoup de chaleur en premier lieu, mais après une série d'échanges laconiques, elle devient glaciale.
Dans un premier temps, l'approche de Lipsky suggère une approche moyenne et décontractée de “; Before Sunrise, ”; mais ensuite il élargit son champ d'action en présentant les autres membres colorés de la famille de Mel. Sa sœur Maura (Mamie Gummer), aussi virginale que Jeff dans ses premières scènes, rencontre finalement Jeff lors d'une fête, où il la déflora maladroitement dans le placard. Les filles ’; la mère dominatrice, Vivien (Karen Young), dort paresseusement avec son ex-mari bisexuel, soulignant sa faute dans la confusion sexuelle de ses filles. À son point médian, “; Twelve Thirty ”; extrait une page de “; The Graduate, ”; avec Jeff en proie à la séductrice d'âge moyen lorsque ses filles ne sont pas à la maison.
Les ingrédients dysfonctionnels qui conduisent Jeff à coucher un membre de la famille après l'autre pourraient fonctionner dans une comédie sombre ou un opus beaucoup plus tragique, mais le ton froid de la procédure ne se bloque jamais dans un sillon cohérent. Lorsque l'ex de Vivien, Martin (Reed Birney), affronte Jeff devant toute la famille, la soudaine éruption de colère dynamise brièvement leur chimie. Mais il est trop tard trop tard: “; Vous êtes une recette de médiocrité totale, ”; Martin raconte à Jeff, un verdict également applicable au scénario de Lipsky, malgré ses nobles intentions de mettre en avant une conversation profonde avec un clin d'œil aux classiques européens de l'art et essai.
“; Douze trente ”; doit au moteur du bavardage qui anime les meilleures œuvres d'Eric Rohmer, un peu comme le supérieur “; pyjama en flanelle de Lipsky ”; a fait à Ingmar Bergman ’; s “; Scenes from a Marriage ”; -mais dans sa dernière sortie, Lipsky ne peut pas trouver un crochet moderne pour ses protagonistes principalement jeunes (“; je voudrais pouvoir vous dire quelque chose de dramatique, ”; un personnage plus âgé) dit à Jeff, bien qu'il puisse utiliser lui-même de meilleures répliques.) La seule authenticité des performances vient de la volonté du casting de se déshabiller, ce qui conduit à certaines des scènes de sexe les plus difficiles de ce côté de Joe Swanberg ’; s “; Nights et week-ends. ”; Mais la franchise sexuelle libératrice est défaite par une impuissance dramatique.
grade critWIRE: C +
