REVUE | Imaginez ça: 'The Fall' de Tarsem Singh
Dramaturge John Guare doit avoir eu un réalisateur indien Tarsem singh (ou comme il est souvent simplement connu, Tarsem) en pensant à l'extériorisation croissante du terme «imaginatif»: «Pourquoi« imagination »est-elle devenue synonyme de style?» Singh fait des films qui inspirent une multitude d'adjectifs mal utilisés de manière similaire : «Somptueux», «surréaliste», «époustouflant», «hallucinatoire». Il se spécialise dans les compositions audacieuses, tourne dans des lieux exotiques, adapte ses acteurs dans des costumes uniques qui apparaissent simultanément futuristes et démodés, et en seulement deux caractéristiques , y compris la nouvelle et quinze ans dans la fabrication 'La chute», A montré une prédilection pour les histoires sur, oui,« le pouvoir de l'imagination ».
Malheureusement, n'ayant pas la capacité de créer des contes cohérents animés par des personnages attachants, Singh compense avec sa palette visuelle de marque et perd les deux dans le processus, une lacune fatale qui peut être attribuée à son seul autre travail non publicitaire, le poétique vidéo vide pour R.E.M.«S»Losing My Religion' et le 'Le silence des agneaux'-Comme-Dali-toss-off'La cellule. »Il s'agit d'un cas classique d'un directeur de la photographie d'origine naturelle jouant au cinéma.
D'après le film bulgare de 1981 «Yo Ho Ho»Et coécrit par Singh avec Et Gilroy et Nico Soultanakis, «The Fall» a lieu à Los Angeles 1915 («Il était une fois», bien sûr) et des stars Lee Pace comme Roy Walker, un cascadeur de cinéma qui se retrouve à l'hôpital après être tombé d'un cheval sur le plateau. Allongé et incapable de supporter la vue de sa petite amie infirmière (Justine Waddell) le laissant pour une belle star, Roy décide de se suicider en convaincant Alexandrie, une immigrante roumaine de cinq ans (Catinca Untaru), également à l'hôpital en convalescence, pour lui voler une bouteille de morphine afin qu'il puisse prendre une dose mortelle.
Il se lie d'amitié avec lui en racontant un fantastique conte de fées dans lequel il incarne le Bandit noir, Alexandrie sa fille, l'infirmière une princesse, la star le mauvais gouverneur Odious et un groupe de chiffons soutenant les étrangers (l'Indien, l'Italien) de l'hôpital. les fidèles partisans du Black Bandit, dont Charles Darwin enduit de paon et aidé par un singe (Leo Bill), chacun détenant ses propres griefs personnels contre le méchant.
Prenant libéralement sa fantaisie de structure et de livre de contes épique de 'Le magicien d'Oz' et 'La princesse à marier»,« La Chute »évacue chaque« imagination »des costumes somptueux et des deux douzaines de pays utilisés comme décors: des temples exotiques, des éléphants nageurs, une ville de bâtiments en pierre bleue, des derviches tourbillonnants, une énorme feuille dégoulinant de sang dans le au milieu d'un désert. Ajoutez des connotations religieuses («Essayez-vous de sauver mon âme?», Demande Roy à Alexandrie), un symbolisme riche (dents, papillons, poupées), un hymne autoréférentiel à la magie du cinéma purement visuel (le film se termine par un montage de silence -era slapstick classiques), et vous avez tout un film.
Alors pourquoi 'The Fall' finit-il par se sentir si vide? On devrait rendre hommage à Singh là où cela est dû: il a poursuivi sa vision avec une entreprise monumentale, et il a également amélioré l'horreur à tête vide de 'The Cell' en créant un film à la fois amusant et sérieux. Mais ce travail d'amour ne se réunit pas parce que son histoire - si essentielle dans un film sur la narration, après tout - n'est tout simplement pas là. Les personnages du côté réalité de l'arc-en-ciel sont complètement unidimensionnels, ce qui conduit Singh à prendre des décisions terribles comme laisser apparemment à Untaru de la place pour l'improvisation (ses grilles de lectures de lignes tortueuses et adorables).
Côté fantaisie, sa direction artistique exagérée et ses jeux de couleurs - le sang rouge est ROUGE; les lieux désolés sont DÉSOLÉS - deviennent de plus en plus punitifs dans leur échelle immodeste et leur excès mélodramatique, forçant le récit souvent bâclé à prendre un siège arrière à la grandiosité visuelle du réalisateur. Je ne suis pas assez peu généreux pour dire que certains cinéphiles auraient tort d'être émus par 'The Fall', et peut-être que ma désapprobation est une simple question de goût pour les sans prétention sur les ostentatoires; mais je ne peux pas m'empêcher de le comparer à Hou Hsiao-hsienEst le dernier, 'Vol du ballon rouge», Un film qui crée si délicatement et délicatement un monde d'enchantement à partir des éléments bruts de la vie quotidienne qu'il prouve que l'étonnement peut être atteint sans matraquer le spectateur dans la soumission.
[Michael Joshua Rowin est rédacteur à Reverse Shot. Il écrit également pour le magazine L, Stop Smiling, et dirige le blog Hopeless Abandon.]
