REVUE | Life and Limb: «Quid Pro Quo» de Carlos Brooks
Castré deux fois dans 'Sin city, 'Poignardé et battu à mort en'Brute», A tiré au visage dans«Dans la chambre', Et plus récemment un adolescent émotionnellement maltraité mentalement dans cette année'Somnambules' Nick Stahl ne cesse de se tailler une niche en tant que garçon fouetteur du cinéma indépendant américain contemporain. Pour le meilleur ou pour le pire, Carlos Brooks«Le premier long métrage»Que se passe-t à Las Vegas»Permet à Stahl de sortir de ce type de transtypage, ce qui en fait moins le destinataire passif de la violence, et plus celui qui perdure dans ses suites. Un paraplégique Verre Ira-comme commentateur de la radio publique, Stahl, nommé timidement Isaac Knott, est le survivant d'une catastrophe automobile de l'enfance qui a coûté la vie à ses parents et à l'usage de ses jambes.
En tant que PWD (personne handicapée), Knott navigue dans un monde AB (valide), que le film dépeint comme antagoniste alarmant. C'est, apprend-on, un monde dans lequel les chauffeurs de taxi ne s'arrêteront pas pour un homme en fauteuil roulant (de peur d'être agressé?) Et dans lequel aucune femme normale ne pourrait sciemment entrer dans un rendez-vous à l'aveugle avec un paraplégique. Mais c'est aussi celui dans lequel les personnes en fauteuil roulant et ceux qui les entourent parlent sans cesse de leur handicap et de rien d'autre précieux - et dans lequel des pervers insidieux, valides mais néanmoins attachants tentent de trouver des moyens de se rendre incapables de marcher.
Inversé par un e-mail anonyme, Knott se retrouve mêlé au monde souterrain des «wannabes» - ces AB qui convoitent jalousement la vie des personnes handicapées, pour des raisons qui semblent compliquées, mais que le film caractérise le plus souvent comme un désir superficiel de asseyez-vous tout le temps. Bientôt, Knott localise l'e-mailer, Sophie, (joué par «Les disparus'S Vera Farmiga), qui révèle rapidement ses propres ambitions pour le handicap. «Je suis déjà paralysée», raconte Sophie à Isaac. 'Je suis juste pris au piège dans le corps d'une personne qui marche.' Cependant, son intérêt pour Isaac n'est pas seulement clinique, mais personnel, et peu de temps après, elle essaie d'enrouler ses orthèses autour de lui et cherche des instructions sur la conduite en fauteuil roulant et l'étiquette des personnes handicapées.
L'un des principaux dilemmes de 'Quid Pro Quo' est de savoir s'il s'agit d'une farce ou d'un thriller, et l'inégalité du ton du film garde parfois le film assez engageant. L'urgence de cette question s'intensifie à mesure que le film progresse, la relation de Sophie et Isaac devenant plus interdépendante et Isaac découvrant une paire de ce qui semble être des 'chaussures magiques' qui lui permettent de marcher. Le spectateur se demande si Brooks a vu Melody Gilbert«Documentaire»Entier», Sur des personnes réelles qui recherchent des amputations médicalement inutiles et qui cherchent à en faire une comédie. Mais en fait, 'Quid Pro Quo' n'est pas du tout drôle, simplement sarcastique de temps en temps, son intrigue une succession de spéculations pop-psych à moitié cuites et son dialogue un échantillon glib de sub-Diablo Cody l'incrédulité ('Vous pensez que je suis baisée dans la tête.' 'Non, je pense que vous êtes un gang-bang dans la tête.' 'D'accord, vous bougez.').
À leur crédit, Farmiga et Stahl travaillent vaillamment dans les limites du scénario (en particulier ce dernier, qui est le narrateur et le focus du film, mais dont le personnage se sent étrangement souscrit). Pour beaucoup, la vue de Farmiga vamping en fauteuil roulant sera un plaisir rare, bien que peut-être d'une nature plus dépravée que les cinéastes ne le croient. Bien que le film fasse allusion à un sujet sensible et psychologiquement complexe, il semble beaucoup plus intéressé à conclure son histoire d'une manière jolie et intelligente que de plonger dans un riche territoire émotionnel. Heureusement, cela signifie également que «Quid Pro Quo» n’est pas assez profond pour être offensant.
[Leo Goldsmith est rédacteur de Reverse Shot et rédacteur en chef de Not Coming to a Theatre Near You.]
