Revue «Suspiria»: le remake d'horreur de Luca Guadagnino est une œuvre de folie sombre et glorieuse - Venise

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'Suspiria'



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Presque certain d'être le film le plus polarisant depuis “; mère! ”; diviser le public entre l'enlèvement et l'embarras l'automne dernier, Luca Guadagnino ’; s “; Suspiria ”; est une séance froidement violente pour les maux du 20e siècle, dont aucun n'est aussi mort que nous aurions pu l'espérer. Basé sur le scénario du classique Giallo de Dario Argento, la nouvelle prise radicale de Guadagnino est moins un remake de l'original qu'un frère séparé - la sœur jumelle fraternelle qui s'est reconnue comme le mouton noir d'une famille déjà tordue, a couru loin de chez soi pour devenir fasciste, et s'est habillé en gris tous les jours depuis lors. Ce n'est qu'en prélevant un peu de sang que vous pouvez dire que les deux sont même liés.

Aussi sombre et sévère que le film d'Argento était extatique et arlequin, ce “; Suspiria ”; offre une interprétation plus riche et plus explicite de ce vieux cauchemar; il déterre les angoisses latentes de cette histoire comme quelqu'un qui crie à une gale et regarde avec un mélange nauséabond d'horreur et de plaisir alors que le pus s'infiltre et rend tout littéral. Ces idées n'ont pas toujours la force émotionnelle pour justifier le degré d'automutilation, mais l'opus méchant de Guadagnino se soucie finalement plus des cicatrices qu'il laisse derrière lui que de la violence qui les a causées, ou pourrait les rouvrir.



“; Six actes et un épilogue dans un Berlin divisé, ”; selon la carte de titre de Lars von Trier qui ouvre le film, cette “; Suspiria ”; délocalise l'action de la ville endormie de Fribourg à la brutale métropole de la capitale allemande. C'est 1977 (la même année de la sortie du film original), et un mennonite américain aux yeux écarquillés nommé Susie (Dakota Johnson) arrive à la célèbre Helena Markos Dance Company de la ville juste à temps pour le cliquetis de la mort explosive de la faction de l'Armée rouge.

Le gang Baader-Meinhof, un groupe radical de jeunes gauchistes dont les tendances violentes faisaient apparemment partie d'un effort pour purger la société allemande de son naziisme persistant, lance des cocktails Molotov dans les rues. Et Patricia, une folle frénétique de Markos incarnée par Chloë Grace Moretz, fait irruption dans le bureau de son psychologue, murmurant que quelqu'un essaie de pénétrer en elle. ”; C'est une nouvelle angoissante pour le Dr Jozef Klemperer (psychanalyste Dr Lutz Ebersdorf, un acteur pour la première fois qui, euh, a une ressemblance passagère avec Tilda Swinton sous des couches de maquillage brillant), un veuf faible qui se révèle être la dernière personne de jamais voir Patricia vivante.

Le script de David Kajganich s'écarte immédiatement de sa source. Au moment où nous sommes traités à la séquence de titre séduisante - un maillage imaginaire morbide imaginé sur l'une des nombreuses chansons obsédantes commandées au chanteur de Radiohead Thom Yorke - il est clair que nous sommes prêts pour une toute autre “; Suspiria. ”;

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De là, l'histoire dirige le gros de son attention vers les intérieurs gothiques de la Helena Markos Dance Company, un royaume de pierre incolore qui ressemble vaguement à une banque conçue pour les dépressions. Susie est peut-être l'élève la moins expérimentée de l'académie des femmes, mais elle fait une impression rapide sur la célèbre Madame Blanc (Tilda Swinton, canalisant l'intensité d'obsidienne de Marina Abramovic dans presque autant que sa performance dans “; A Bigger Splash ” ; canalisé la mystique extraterrestre de David Bowie).

Les autres femmes de la faculté - dont o.g. “; Suspiria ”; l'héroïne Jessica Harper et la collaboratrice de Rainer Werner Fassbinder Ingrid Caven - tous semblent d'accord avec la haute opinion de Madame Blanc sur la nouvelle fille, même si beaucoup d'entre eux sont engagés dans une lutte de pouvoir frémissante en coulisses. Ce n'est pas seulement l'avenir de l'entreprise qui est en jeu, mais aussi celui de la sorcière qu'il existe pour déguiser.

Toute l'étendue du talent de Susie et la vraie nature de Helena Markos; l'héritage se révèle dans une séquence de bravoure qui met tout sur la table bien plus tôt que prévu. Alors que Susie interprète la pièce de signature de la troupe (une danse convulsive mise en place par le chorégraphe belge Damien Jalet), elle détourne sans le savoir le corps d'un enseignant en disgrâce dans une autre pièce, jetant la pauvre femme à travers le studio en miroir et déformant son corps dans un désordre de formes contre nature. C'est un exploit d'une beauté sauvage qui galvanise ce sombre monde de conte de fées comme un lieu où le mouvement est une forme de conjuration, la direction est un acte de possession et l'art se transmet d'une génération à l'autre comme une idéologie doctrine.

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En d'autres termes, toute personne qui pensait que “; Appelez-moi par votre nom ”; mec allait faire un film qui ressemblait à “; The Conjuring ”; va être très déçu de ce riff orgiaque sur “; The Bitter Tears de Petra Van Kant. ”; Guadagnino ’; s “; Suspiria ”; évite l'effrayant pour l'inquiétant. C'est plus grossier que flippant, et plus élégiaque que brut. Les choses se tordent et se transforment en une finale délirante qui est suffisamment débauchée pour satisfaire même les gore-hounds les plus hardcore, mais Guadagnino sape - presque sabotages - les scènes qui menacent de privilégier le spectacle sanglant sur le fleuve de douleur qui coule en dessous.

Cette approche peut être frustrante pour le moment, mais elle est payante dans l'ensemble. Lumière sur les secousses et “; merde sainte ”; moments, le film préfère faire ramper votre peau à travers la terne terreur de la mémoire, la tache rouge de la culpabilité et la vérité historique écœurante que les membres d'une assemblée (ou les gens d'un pays) sont plus susceptibles de s'absoudre leurs péchés collectifs que de se tenir pour responsables. C'est des choses grandioses, même pour un genre qui a récemment été utilisé comme scalpel pour disséquer les traumatismes complexes du chagrin (“; The Babadook ”;), la famille (“; Hereditary ”;), et l'expérience afro-américaine (“ ; Sortez ”;), mais “; Suspiria ”; maintient une attente mesmérique pendant la majeure partie de son autonomie de 150 minutes.

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