Critique de «The Midnight Club»: Mike Flanagan subvertit la mort elle-même dans des histoires anti-horreur au fromage
Chris Sumpter, Iman Benson et Sauriyan Sapkota dans 'The Midnight Club'
Eike Schröter / Netflix
En 2017, un auteur australien peu connu a publié un livre inoubliable sur la mort – pas la mort, attention, mais la mort. Diagnostiqué avec un cancer de stade IV, les mémoires de Cory Taylor ne parlent pas de la façon dont elle « se bat » pour sa vie ou « combat » une maladie ; il s'agit de fonder une expérience que, d'une manière ou d'une autre, nous partagerons tous. «Dying: A Memoir» reconnaît la terreur et la tristesse entourant notre destin ultime, mais l'auteur oriente son histoire vers le plaidoyer plutôt que le désespoir. Elle souhaite que plus de gens puissent reconnaître la simple réalité de la mort avec empathie, acceptation et un dialogue ouvert. Après tout, il est beaucoup plus acceptable de rejeter la nouvelle du diagnostic accablant d'un être cher - 'Tu vas battre ce truc' ou 'Ne parle pas comme ça' - que d'affronter la peur ensemble via un échange réel et pratique. Et pour ceux qui partent bientôt, passer vos derniers jours à espérer et à rechercher un miracle n'est pas nécessairement la meilleure utilisation d'un temps limité.
'Dying: A Memoir' vient à l'esprit tôt et souvent en regardant Mike Flanagan le dernier Netflix série, ' Le club de minuit ', mais il s'agit moins d'un compagnon que d'un dispositif de diffusion largement supérieur d'un message similaire. Co-créée par Flanagan et Leah Fong (avec Flanagan co-auteur de chaque épisode, à l'exception d'une entrée écrite uniquement par son frère, Jamie Flanagan), la série de 10 épisodes est adaptée du roman du même nom de Christopher Pike en 1994 (comme ainsi que les autres œuvres de l'auteur). Il suit un groupe d'adolescents d'âge universitaire des années 90 qui vivent dans un hospice pour jeunes en phase terminale. La mission de la maison est simple : Brightcliffe offre aux mourants un espace de transition selon leurs propres conditions - ce qui signifie que la fondatrice, le Dr Georgina Stanton (Heather Langenkamp), vise à aider chaque patient à apprécier à nouveau la vie, plutôt que de passer ses derniers jours terrifiés par la mort. . Mais l'ambition secrète des enfants est un peu plus élaborée, voire contraire à ses enseignements : celui qui mourra ensuite donnera aux membres restants du Midnight Club une sorte de signe de l'au-delà - pour prouver qu'il existe, et que la fin à laquelle le groupe est confronté n'est pas t vraiment la fin après tout.
Populaire sur IndieWire
'Le club de minuit'
EIKE SCHROTER / NETFLIX
Comme les programmes précédents de Flanagan, 'The Midnight Club' réexamine et subvertit les tropes d'horreur standard en un spectacle impliquant des cultes, des maisons hantées et la mort qui se cache à chaque coin de rue. Au lieu de regarder les patients se faire prendre un par un ou un voyage surnaturel pour délivrer un message de l'au-delà, la série investit dans les périls émotionnels de ses personnages. Chaque épisode les voit apprendre à réorienter leurs attentes vis-à-vis de Brightcliffe, qui recadre ensuite ce que le public devrait attendre de 'The Midnight Club'.
À présent, les téléspectateurs potentiels devraient être familiers avec la marque d'horreur de Flanagan – plus lunatique que menaçante, plus gracieuse que sanglante – mais même pour les fans établis, son dernier est son moins réussi en termes de mariage d'ambitions admirables avec une histoire divertissante. Club » aspire à changer la conversation autour de la mort, peut-être pour toute une génération de téléspectateurs, mais des idées aussi capiteuses (et nécessaires) ne sont pas bien incarnées par ce qui se transforme rapidement en un conte ringard, dispersé et frustrant.
Rencontrez Ilonka (Iman Benson). Introduite alors qu'elle colorait ses cheveux avec des mèches rouges - la teinture inondant de manière inquiétante sa baignoire blanche comme le sang d'une plaie ouverte - Ilonka est une lycéenne qui travaille dur et qui est tellement excitée pour l'université qu'elle saute les shindigs de ses camarades de classe pour aller à un fête universitaire. C'est là, au cours d'un flirt maladroit, elle crache du vrai sang, court à la salle de bain et voit des visions effrayantes d'une maison mystérieuse. À partir de là, les événements se succèdent rapidement : elle reçoit un diagnostic de cancer de la thyroïde, les traitements ne fonctionnent pas et ses médecins lui disent de faire face à l'inévitable : il est temps de se préparer à la fin.
Pour Ilonka, cela signifie déménager à Brightcliffe. Elle trouve la maison en ligne (en la reconnaissant à partir de ses visions) et pousse son père adoptif à la laisser emménager. Il cède (beaucoup trop facilement, mais peu importe - 'pas de parents' est intégré dans les prémisses), et Ilonka rencontre ses nouveaux colocataires . Il y a Spencer (Chris Sumpter), une présence généralement dynamique bien qu'il ait été évincé par des parents conservateurs qui ne peuvent pas accepter leur fils gay; Natsuki (Aya Furukawa), une écrivaine créative aux prises avec sa santé mentale ; Sandra (Annarah Cymone), une fervente chrétienne dont la confiance en Dieu l'aide à faire face ; Amesh (Sauriyan Sapkota), un nerd du jeu vidéo qui parle vite et qui a l'esprit vif avec un cœur d'or ; Cheri (Adia), un type excentrique sur lequel le groupe ne peut pas tout à fait comprendre, mais qui prétend être la fille d'acteurs célèbres d'Hollywood ; Kevin ( Igby Rigney ), un membre de soutien du groupe et du type garçon d'à côté; et Anya (Ruth Codd), une rebelle irlandaise qui est prête avec une réplique sarcastique ou une réfutation obstinée à toute affirmation quelle qu'elle soit.
Rahul Kohli dans 'The Midnight Club'
Eike Schröter / Netflix
Bien avant l'arrivée d'Ilonka, cet équipage a maintenu une tradition non officielle de Brightcliffe : une société secrète appelée, vous l'avez deviné, The Midnight Club. À 12 heures du matin, chaque adolescent se faufile hors de sa chambre et se rassemble dans la bibliothèque pour raconter (principalement) des histoires effrayantes (bien que le Dr Stanton ait donné des ordres stricts pour respecter le couvre-feu). Ces réunions commencent assez innocemment, mais alors qu'Ilonka passe ses journées à parcourir l'histoire de l'hospice - à la recherche de remèdes miracles et à la recherche d'anciens invités - les rassemblements nocturnes deviennent plus qu'un passe-temps. Ils font partie d'une plus grande mission.
Cela ne veut pas dire qu'ils sont toujours aussi intéressants. Structurellement, 'The Midnight Club' pourrait être divisé en deux émissions : il y a une histoire sérialisée sur le voyage d'Ilonka à travers l'hospice, mais il y a aussi un élément épisodique, construit à partir des histoires de feu de camp racontées pendant le Midnight Club. Mettant en vedette les enfants comme des versions alternatives d'eux-mêmes (ainsi que quelques-uns des acteurs préférés de Flanagan des productions passées), les fables uniques ont tendance à donner un aperçu de la trame de fond et de l'état d'esprit du conteur, mais oh boy sont-ils un frein sur le spectacle global.
Comme la plupart anthologies épisodiques , certaines histoires sont meilleures que d'autres, mais a) en tant qu'hommages à divers genres cinématographiques, elles sont toutes aussi fades, et b) chaque pause de 20 à 30 minutes de la réalité d'Ilonka & Co. met un terme brutal à leur récit plus large . Juste au moment où il semble qu'il y ait un petit élan derrière l'enquête d'Ilonka sur Brightcliffe et ses relations naissantes là-bas, nous sommes plongés dans un film de tueur en série des années 90 ou une parodie de film noir des années 1940. Honnêtement, je ne sais toujours pas si ces histoires sont censées être bonnes ou mauvaises ; chaque enfant les crée par lui-même, alors peut-être que la narration bâclée, les trajectoires clichées et le dialogue grinçant sont censés refléter fidèlement à quel point il peut être difficile d'inventer une bonne histoire sur place. Mais cela ne les rend pas plus faciles à s'asseoir, et cela n'expliquerait pas non plus pourquoi certains de ces mêmes problèmes surgissent en dehors des réunions du Midnight Club.
Parce que la moitié épisodique de la série est presque si mauvaise que c'est drôle, et que l'objectif général de toute la série est de réduire notre anxiété collective face à la mort, 'The Midnight Club' pourrait être considéré comme la première histoire anti-horreur de Flanagan. Dans le passé, certains téléspectateurs se sont plaints que son interprétation d'un genre d'horreur de plus en plus large n'était tout simplement pas assez effrayante. De tels arguments sont généralement inutiles - car une telle objection revient en réalité à 'Ce n'est pas ce que je pensais que c'était', ce qui n'est un problème que si vous ne voulez jamais regarder que ce que vous avez déjà vu - mais ils ' ll certainement surgir à nouveau. 'The Midnight Club' essaie à peine d'être effrayant. Un premier fil de Midnight Club utilise tellement de peurs de saut que les personnages appellent le conteur pour être paresseux. D'autres narrateurs sont réprimandés pour se répéter ou gâcher la grande révélation. De tels choix sont intentionnels et aident à différencier la série des histoires d'horreur typiques – indiquant clairement que le succès de 'The Midnight Club' ne repose pas sur la terreur qu'il évoque.
Mais cela ne suscite pas une autre réaction substantielle à la place. Les rebondissements prévisibles minent tout suspense, les intrigues trop étirées créent trop de mou et les arcs de personnages sucrés minent tout impact émotionnel. 'The Midnight Club' se sent tellement concentré sur le renversement des conventions que Flanagan a négligé de centrer la série autour d'une histoire aussi claire et impérieuse que son message.
Note : C
'The Midnight Club' présente les 10 épisodes le vendredi 7 octobre sur Netflix.
